Sobre #Findelperiodismo y otras autopsias en la morgue digital, de Nicolás Mavrakis (Ediciones CEC).
Por PZ.
Habría que determinar en qué medida el kirchnerismo ha sido agente activo en la puesta en cuestión del relato periodístico, más allá de la linealidad ingenua que puede suponer, en palabras de Diego Rojas, el “show televisivo 6 7 8”. La pregunta surge porque, al contrario de lo que rápidamente se presume, es probable que la influencia sea muy menor: cercana a cero. Desde hace varios años —tantos como para que esta afirmación suene vieja— una multiplicidad de subjetividades horadan la piedra de la Prensa.
¿Por qué falla Natalia Oreiro en Infancia clandestina? Más allá de si la película es buena o mala (que para mí es mala), Natalia Oreiro se viste de actriz seria, comprometida: como si tuviera que demostrar que está a la altura del papel. Oreiro pierde vitalidad porque imposta. Pierde por abandono. 
Patricio Pron cita un verso de Dylan Thomas en el título de su nueva novela como clave de acceso a la historia de su padre. Un joven escritor argentino que hace años vive en Alemania y sufre de amnesia provocada por los ansiolíticos que consume, debe regresar al pueblito santafesino de la infancia cuando se entera que su padre ha sido internado en estado de coma. La vuelta al seno familiar lo lleva a preguntarse quién es ese hombre que ya no puede hablarle. «Los hijos —se dice— son los detectives de los padres, que los arrojan al mundo para que un día regresen a ellos para contarles su historia y, de esa manera, puedan comprenderla». En la tarea encuentra una carpeta con recortes periodísticos sobre la desaparición de Alberto Burdisso, que ha sucedido poco después de recibir la indemnización a las víctimas del terrorismo de Estado por la desaparición de su hermana durante la última dictadura militar. La memoria del escritor se pone en funcionamiento, la madeja se desovilla y descubre que su padre militó en una organización política (convenientemente menos polémica que Montoneros) y que fue el responsable de Alicia, la hermana de Burdisso. «Un hombre desaparece y una mujer desaparece antes y ambos son hermanos y mi padre tal vez ha conocido a ambos y no ha podido impedir la desaparición de ninguno de los dos». Las búsquedas simétricas del hijo y del padre ponen en cuestión la sentencia marxista: una vez más la historia se repite, pero no como farsa, sino que doble tragedia.